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推薦 | Les電影《禁色》:“王子”與公主在一起后,然而她們……

悸花字幕組2019-11-18 06:12:48


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本文轉自“百合小駅”公眾號


(預警提示:長文+多圖+無責任劇透 請注意時間與流量)


說起來,站長K君周末難得在家看了兩部古早的電影,一部是今天想要推薦的《禁色》,另一部是無厘頭神話喜劇《笑八仙》。站長觀察到,二者都涉及到了一個現象,便是對同性戀的妖魔化。《禁色》稍后會詳談,而在《笑八仙》中,張果老被塑造成了一個Gay,并且演員是那位扮演過《風云》中文丑丑的鄭丹瑞,繼續沿襲了先前的娘炮風格,片中有意無意地渲染著其他男性角色對這一基佬神仙的嗤之以鼻態度,足見昔日的刻板印象之深。



而今天站長想要分享的是《禁色》這部上映于1992年的同性電影,也被譯作《美少女之戀》(女同版《美少年之戀》)《69度誘惑》及英文名《Pink Lady》。實際片長79分鐘,為什么要提這個呢?因為站長在B站上看的是61分鐘的刪減版,估計把不可描述的鏡頭切了,以至于許多跳躍鏡頭很讓人看得一臉懵逼,不過大致劇情還是很完整的。



《禁色》據說是由一個真實的故事改編而來的。長發女子叫Jenny,身份設定是富家大小姐,各項全能但為人高傲,校園內愛慕她的女學生不勝枚舉,而轉學生短發女子叫做Michalle,父母雙雙在國外,平日與姐姐一同生活,單純而孤僻。電影講述了這兩個年輕的女學生,在校園中相識相戀,高中畢業進入到社會后發展為同居關系。主要是霸道總裁Jenny還提供了一套自己的房子。


Jenny精明能干,在廣告公司做得風生水起,并想法設法把愛侶安排和自己在同一家公司工作,但不料Michalle與公司中的廣告總監,一個青年才俊Tony邂逅,逐漸移情別戀,讓Jenny大為惱火,最終這對昔日的同性情侶走向了一個令人唏噓的悲劇結尾。


就問你虐不虐~




兩位女性——先天可貴 后天堪憂?



本片的前半段展現的是屢屢被文學理想化的經典校園百合橋段:在一所英倫女校中,女性同性愛隨處可見,轉學生Michalle同時得到屬性很渣、欲求不滿的女籃隊長和網球部天才、高嶺之花Jenny的追求,頗似川端康成筆下的《少女的港灣》(川端康成:一個活躍于昭和時期的資深百合男子?(上)),但仔細看,劇情差異還是很大的,在爭奪Michalle的過程中,女籃隊長無所不用其極,引得Jenny醋意大發,黑化的Jenny開車險將她撞傷,由此迫使校方正視本校的這股“邪風歪氣”,好在校長是個萌百合的修女,一切才得以平息。



????????在很多刻畫校園百合的影片或漫畫中,往往不會描述未來,因為知曉離開象牙塔后的現實是一道不可逾越的高墻


如之前推薦過的森永老師的百合神作《Girl Friend》(詳見第二篇推送),結尾處只是對真理和阿希敢于沖破世俗的戀情表示祝福;在泰國校園劇《荷爾蒙》中,最后一季,也就是第三季中的百合小情侶Dao和Koi的戀情也被雙方父母視作小孩子的不懂事,尤其是Koi的爸爸對Koi表示出極度的憂慮,因為在這段感情中Koi是自覺意識到自己只喜歡女生,爸爸的話也道出了常人對于具有不確定性的校園百合的普遍態度:“你有沒有想過,你們上了大學,會遇到很多很好的男生,即便你不變心,可是Dao呢?”




校園百合確實美好,但本片的重點就在于,并未就此戛然而止,猶如人們對傳統的童話故事中那句“從此,王子與公主幸福地生活在了一起”的質疑與延伸思考,將這對同性情侶放置在社會背景中,便有了現實的意味。


盡管是一部古早les片,不同于大陸片以發型刻意區分TP,兩位女性在思想和行動上的屬性已是昭然。長發的Jenny意外攻氣十足,加之家境優越,活脫脫一個霸道總裁范兒,站長不由腦補晉江上的寵溺百合文(啊呸,其實只知道《探虛陵》啦),并且Jenny很早就實現了自我認同,對男性抱有強烈的敵意,可謂是天生的彎娘。



某種意義上,Jenny的很多發言極具女性主義色彩,但在男女關系的認識上又稍顯得過于的二元對立。


????

????與此相反,Michalle的同性傾向成因就復雜了許多。Michalle從小到大在女校就讀,與男性的接觸很少;和姐姐看似住在一起,受到親情的呵護,但實則不然,姐姐常常與直男癌晚期的男友夜不歸宿,有時將男友帶回家,又全然不顧妹妹的感受;而且在學校中,作為轉學生,Michalle更加感到寂寞無助。


????于是,與各種寵溺自己的Jenny相遇,Michalle很快就墜入這段奇異的關系中,而她本人其實應該是個后天被掰彎的雙性戀者,葆有很多社會無意識(這一點會在第三部分談論)。所以,經過校園時期的鋪墊,進入到社會中,接觸到了對自己一心一意的“好男人”Tony后,Michalle處于搖擺不定中,與Jenny的關系開始不斷惡化。




男性角色——白臉+紅臉 本質同一



在本片中,對于為數不多的幾位男性的塑造,讓站長覺得很詭異


前半段時,出現過兩個隔壁男校的愣頭青對Michalle的搭訕,不如說是調戲,成為Jenny教育從未與男性交往過的Michalle,向其灌輸男性猥瑣的絕佳例子。


而姐姐的男友,也成為本片中一個令人生厭的男權象征,他眼中只有金錢,即便參加Michalle的畢業典禮時,也一心只惦記與其他壕家長們建立業務往來,適時推銷自己。


求你們關門哇!


另外,姐姐因撞見妹妹與Jenny在床上,對二人關系極為擔憂,尤其在Michalle畢業后搬去與Jenny同住,便帶著男友上門勸化妹妹,男友的說辭流露出的便是當時(如今依舊)社會對同性戀的誤解與鄙夷尤其展現出男權對于女性同性戀的極端蔑視



但Tony這個男性角色,則將赤裸的主流男權思想隱秘化。他認為自己很懂女性,在他眼中,Michelle是需要被以香水(幽思香薰,片中一款香水名)等滋養的女性,需要成為一個真正的女人,而他只把Jenny當作工作上的伙伴,內心卻不認同這樣一個異類的存在。



Tony不斷強調自己與Michalle的戀愛是真摯的,將對她負責,并企圖以自己為證,回擊Jenny所認為的“男性只想和女性上床”的愚見。雖然他成為了故事中同性關系里的第三者,卻被觀眾默認為一個正面的、走錯片場的角色,并反襯出充滿獨占欲的Jenny的恐怖與邪惡





無論是唱紅臉的Tony,還是唱白臉的姐姐男友,讓人不由聯想到了百(女)合(權)神作《少女革命》中Dios/鳳曉聲的設定。


懲惡揚善,保護公主的王子Dios,代表世人眼中期望的男人形象:男人應該保護女人。這種“正義”的另一面,則是對女性力量的小視(對utena說,你救不了安希,你做不成王子,你是女生)



如同經典童話故事中所反復傳遞的一個觀念:女性是弱小的、無力的,需要被男性拯救。但顯然這些約定俗成的觀念都是被有意識植入的。德裔美國學者Jack Zipes在重讀過去的童話文本后,指出格林兄弟在編纂德國民間故事時,就有意把《侏儒怪》(Rumpelstiltskin)中打聽食人魔姓名的女性侍者替換為男性,此外,多處的改寫破壞了原先紡織在故事中的價值以及紡織者(女性)對于自己命運的主宰,使得一個女性視角,自我拯救的故事淪為受男性支配(父親、國王、小人、男侍者),最后依靠男性過上幸福生活的故事。



關于結局——社會個人 皆是成因




本片在豆瓣的評分并不高,寥寥可數的評論中也充斥著各種嫌惡,然而真的只是一部情節設置獵奇的變態Les片么?


在站長看來,未必可信。男性的介入絕非用一句“都是時辰的錯”就可概括。事實上,問題的癥結在于女二Michalle這個角色。





女孩之間的同性關系更多被視作是柏拉圖式的、純潔的友情,因而是“正當的”。


“如此大膽的情感在所有出于教育考慮將女性隔離在異性外的社會中都是存在的。”


這一戀愛只是人類發展過程中的一個階段,強調了青春期的不成熟、不穩定性,過渡到成人期后,便會步入正軌。




引自薦書 | 鈴木美智子《成為現代女性》之明治時期的女性同性愛


所謂藝術來源于現實,即便是在百年前,鼎鼎有名的《青鞳》創始人平塚雷鳥也炮制過上述這番言論。


1912年她與尾竹一枝之間的戀愛事件成為當時社會一大新聞,還在《青鞜》上以書信和隨筆的方式討論。兩個同為《青鞜》成員的女子,開誠布公地書寫著對彼此的情感。尤其是在平塚雷鳥的自傳中的一篇隨筆里,談論了二人間的親密舉動,通篇的“擁抱與接吻”。盡管喚作對方為“我的少年”,看似是一段嚴肅的戀情。而一旦在數月后與自己未來的丈夫相遇,一切便如泡沫般幻滅。1912年,心碎的對方(尾竹)不得不退出了社團,而平塚卻在兩年后出嫁。


為了營造出自身正常的形象,平塚甚至不惜輕視自己與尾竹的戀愛經歷,以強化異性戀的優越性。


百年前如此,百年后的今日,仍是如此。


在本片中,比起個人,更為嚴峻的是現實。受到傳統思想浸染的Michalle自然會將昔日的過去無意識抹殺,并試圖勸服Jenny回到社會所允許的“正軌”上。究其深層次的原因,乃是即便在一起,也不會被社會所承認,舉個例子,若有一方遭遇不幸,急救室門外的另一方只能以密友而非事實上的婚姻伴侶的身份祈禱,除此之外,無法得到其他權益上的保障。



不得不說,兩相對比,Jenny的確是一個非常大膽前衛,且對自己做出的選擇絕無后悔的酷兒,而不是世俗眼中的性倒錯



以及!最后誤殺了女友后的她竟然選擇了切腹殉情!!(黑化還是很可怕的說。)


在90年代,能有這樣一部片子涉及les話題,已是難能可貴了,當然因為站長沒有看到各種不可描述的鏡頭,傳達的僅僅是自己對清水三角戀的感官體驗。而且即便換作是站長,處在兩個喜歡的人面前,估計也會左右為難。(捂臉逃



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